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  蒙曼:听着她宽厚而有穿透力的声音,会想到美国南方连绵不尽的,血一样的红土,下过雨后浑浊而奔腾的河水,以及在那片土地上生发出来的,既阔大,又孤独的,压抑不住的草莽激情。

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  蒙曼:听着她宽厚而有穿透力的声音,会想到美国南方连绵不尽的,血一样的红土,下过雨后浑浊而奔腾的河水,以及在那片土地上生发出来的,既阔大,又孤独的,压抑不住的草莽激情。

  长江商报:人们一定会在今天说她是个传奇,世界原谅她所有的错,但人们是否仍能准确定位她的乐坛位置?或者她只是欧美流行音乐的一章而已?

  长江商报:每个巨星陨落,都会被回顾一番。如果我们现在去向90后、00后介绍说她是一个巨星,应该不为过?

  李皖:真不能那么说。音乐就是一条源远流长、不断奔腾的河流,黑人女歌手从来没断档过。不过在中国人的记忆中可以说是第一位,因为中国人的记忆是从封闭到开放的,休斯顿和杰克逊一样是一打开国门的两股飓风。以主流来讲,她是一个歌唱家,她的演唱很征服人。但在西方来讲,不能这样特别强调,只能说休斯顿可能是上世纪八十年代最有代表性的黑人女歌手。她之前还有芭芭拉·韩翠克丝、“至高无上”演唱组合、戴安娜·罗斯,她们在演唱技巧各方面和休斯顿是可以相提并论的。

  李皖:是,有点意外。因为从年龄上来说,在我的印象里她应该算是一个中年人,那么早就去世,应该算是很突然的死亡。

  长江商报:人们一定会在今天说她是个传奇,世界原谅她所有的错,但人们是否仍能准确定位她的乐坛位置?或者她只是欧美流行音乐的一章而已?

  长江商报:人们一定会在今天说她是个传奇,世界原谅她所有的错,但人们是否仍能准确定位她的乐坛位置?或者她只是欧美流行音乐的一章而已?

  李皖:这是毫无疑问的。她是超级巨星,超级巨星每隔十年有若干个,她应该属于他们那个年代在风头、受瞩目程度和成绩上,最具代表性的。

  长江商报:迈克尔·杰克逊、麦当娜、惠特尼·休斯顿他们三人都想到中国来开个唱,但最终只有惠特尼·休斯顿能成行,而且开了多场,为什么中国官方对她的接受度要更高一些?

  长江商报:每个巨星陨落,都会被回顾一番。如果我们现在去向90后、00后介绍说她是一个巨星,应该不为过?

  长江商报:每个巨星陨落,都会被回顾一番。如果我们现在去向90后、00后介绍说她是一个巨星,应该不为过?

  孙孟晋:惠特尼·休斯顿只活了48岁。她嫁给坏小子鲍比·布朗后,就遇到了跟随吸毒的麻烦,记得2004年在上海虹口体育场那场演唱会,她的状态奇差,而且乐队里有很多自己的亲戚。现在想想,歌后那时很不容易,她想重返歌坛,克服人生的困境,包括经济问题。两年后她和鲍比·布朗离婚,但始终没走出来。走好。

  长江商报:人们一定会在今天说她是个传奇,世界原谅她所有的错,但人们是否仍能准确定位她的乐坛位置?或者她只是欧美流行音乐的一章而已?

  李皖:从审查来讲,她是很庄重的,和我们的主流价值观是完全吻合的,她是在表现各个人种都能接受的正能量,是崇高的、真善美的。而麦当娜是一个“负面”典型,表达的是物质女郎、卖弄风骚的东西,与主流价值观有冲突。而杰克逊不男不女的、常以鬼怪面目出现,不像休斯顿是一个端庄、严肃的感觉,到哪里都没有任何障碍。

  李皖:我没法回答,因为我自己也是很自然地在后来就不再关注休斯顿,为什么这样我也说不出来,可能是她本身没有什么重要的作品。小甜甜是以少女偶像再出来得到支持,因为她那种风格依然是有市场的,是可以热销的。休斯顿即使再复出,达到当年一样的水平,也是没有市场的。一个复出很热闹,因为大家都喜欢那种活泼的东西,一个复出与水准无关,但推出的是比较冷门的东西。

  李皖:是。我觉得头三张专辑代表她最好的时期,之后就算是一个下降曲线,而且下降的速度非常快。有些歌手是有起伏的,但呈现的曲线是有波浪的起伏,她是一种无限的下降。

  长江商报:您刚才也提到,进入上世纪九十年代后期,就已经是不属于她的年代,那么如果将她的整个歌唱生涯进行划分,上世纪九十年代初期是她的黄金期?

  李皖:我们现在是一个过度娱乐化的时代,八十年代还有一点严肃的空气。休斯顿在灵歌、节奏布鲁斯、R&B这些歌曲演唱上,不恰当地说,都表现出了一种伟大、崇高的风格,这和她的后继者比较非常明显。包括碧昂斯、阿奎拉、玛丽·布莱姬,还有最像惠特尼·休斯顿的玛利亚·凯莉,她们都表现出越来越轻的风格,而休斯顿是一种重的风格。我们现在这个时代崇尚娱乐化、更轻快的风格,而休斯顿能代表的是一种非常强有力、非常严肃和崇高的、激情澎湃的歌曲风格。时代的转变,休斯顿这样的歌手如果能继续红下去,与整体的氛围也不合拍,新一代也不喜欢这种过于严肃的东西。歌手假使不能适应新的环境、个性也比较脆弱,那落寞是必然的。

  长江商报:最后一个问题,可能有些主观,为什么在她两年前选择复出时,美国没有人帮助她而只是嘲笑她?为什么没有像当年的布兰妮一样,有一个群星发起的拯救休斯顿计划?因为她老了?

  李皖:我没法判断她吸毒与否,吸毒到什么程度,这都属于我们这个时代所塑造的很八卦的思路。吸毒也不是一个绝对的原因,也有很多歌手一直吸毒,但他们的音乐、演唱牛得不得了,这不是必然的关系。有些娱乐界的八卦把一些很简单的道理,涂抹得无法看清楚。这是媒体的刻画,可能是真的,也可能是假的,用这个来渲染一个歌手水准的下降是不靠谱的,一个伟大的歌手是不会因为人生的痛苦而被击垮的。她后期的落寞和个人生活经历有关系,但更主要的是时代原因。当然可能表现为生活中的种种不堪,但其实是时代风气的转变造成了她的没落。杰克逊去世时,有个评论者曾说,八十年代结束了。其实休斯顿也是上世纪八十年代到九十年代的代表,八十年代不会断然的终结,而是不断地有一个歌手来宣告这件事情,但八十年代在音乐上老早就结束了。

  李皖:我们现在是一个过度娱乐化的时代,八十年代还有一点严肃的空气。休斯顿在灵歌、节奏布鲁斯、R&B这些歌曲演唱上,不恰当地说,都表现出了一种伟大、崇高的风格,这和她的后继者比较非常明显。包括碧昂斯、阿奎拉、玛丽·布莱姬,还有最像惠特尼·休斯顿的玛利亚·凯莉,她们都表现出越来越轻的风格,而休斯顿是一种重的风格。我们现在这个时代崇尚娱乐化、更轻快的风格,而休斯顿能代表的是一种非常强有力、非常严肃和崇高的、激情澎湃的歌曲风格。时代的转变,休斯顿这样的歌手如果能继续红下去,与整体的氛围也不合拍,新一代也不喜欢这种过于严肃的东西。歌手假使不能适应新的环境、个性也比较脆弱,那落寞是必然的。

  长江商报:最后一个问题,可能有些主观,为什么在她两年前选择复出时,美国没有人帮助她而只是嘲笑她?为什么没有像当年的布兰妮一样,有一个群星发起的拯救休斯顿计划?因为她老了?

  李皖:是,有点意外。因为从年龄上来说,在我的印象里她应该算是一个中年人,那么早就去世,应该算是很突然的死亡。

  李皖:真不能那么说。音乐就是一条源远流长、不断奔腾的河流,黑人女歌手从来没断档过。不过在中国人的记忆中可以说是第一位,因为中国人的记忆是从封闭到开放的,休斯顿和杰克逊一样是一打开国门的两股飓风。以主流来讲,她是一个歌唱家,她的演唱很征服人。但在西方来讲,不能这样特别强调,只能说休斯顿可能是上世纪八十年代最有代表性的黑人女歌手。她之前还有芭芭拉·韩翠克丝、“至高无上”演唱组合、戴安娜·罗斯,她们在演唱技巧各方面和休斯顿是可以相提并论的。

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